{"id":2534,"date":"2018-11-16T17:40:57","date_gmt":"2018-11-16T20:40:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.macla.com.ar\/web\/?page_id=2534"},"modified":"2019-03-20T20:22:19","modified_gmt":"2019-03-20T23:22:19","slug":"jonquieres-alberto","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.macla.ar\/sitio\/patrimonio\/coleccion-general\/jonquieres-alberto\/","title":{"rendered":"JONQUIERES, Alberto"},"content":{"rendered":"\t\t
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Colecci\u00f3n General<\/div><\/div><\/div>
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Buenos Aires, 1948.<\/div><\/div><\/div>

Alberto Jonqui\u00e9res, hijo de Eduardo Jonqui\u00e9res y Mar\u00eda Rocchi, es fot\u00f3grafo, tiene en un acervo numerosas exposiciones personales y colectivas principalmente en Argentina, Par\u00eds, Espa\u00f1a y M\u00e9xico.

Poseen obra suya entidades p\u00fablicas, entre ellas el MACLA de La Plata, Argentina, la Biblioth\u00e8que Nationale de France (BNF), Paris; el Mus\u00e9e Carnavalet, Paris; el Centre Georges Pompidou, Paris; la fundaci\u00f3n Florencio de la Fuente, Requena, Espa\u00f1a y el Centro de Arte Reina Sofia, Madrid.

Ha realizado numerosas publicaciones y portfolios en pa\u00edses como Espa\u00f1a, Francia, M\u00e9xico e Italia y ha colaborado con la UNESCO en los a\u00f1os 1983 a 1990,\u00a0 Ed. Equinoxe, Le moniteur Architecture, Paris; Casas Internacional, Buenos Aires, Argentina; Casa Viva, Madrid; Architecture dans la ville, Arcueil y L\u2019or d\u2019Indon\u00e9sie, Mus\u00e9e Guimet.<\/p>

Exposiciones personales:<\/strong><\/p>

2014 Libreria LUA, homenaje a Julio Cort\u00e1zar, Buenos Aires.
2009 Libreria del Centro, exposition Julio Cortazar, Madrid.
2007 Biblioth\u00e8que Nationale de France, BNF Tolbiac, Paris.
2006 Espace d\u2019expositions, Requena, Espa\u00f1a.
2004 El Sur, Paris.2003Castillo de Requena,Valencia, Espa\u00f1a.
1987 Galer\u00eda Railowsky, Valencia, Espa\u00f1a.1985Galer\u00eda Visor, Valencia, Espa\u00f1a.
1983 Galerie le Soleil Bleu, Paris. (avec Sandra Jonqui\u00e8res)|
1981 Colegio de arquitectos, Valencia et Denia, Espa\u00f1a.
1980 Galer\u00eda Juan Martin, Mexico D.F.
1978 Galer\u00eda Soluna, Calpe, Espa\u00f1a.
1977 Galer\u00eda el Sausalito, Barcelona, Espa\u00f1a.
1968 Galer\u00eda El Laberinto, Buenos Aires, Argentina.
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Universidad del Nordeste, Resistencia, Argentina.
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Foto-club Rafaela, Santa Fe, Argentina.<\/p>

Exposiciones colectivas:<\/strong><\/p>

2014 ‘Los otros cielos’, Museo National de Bellas artes, Buenos Aires
2010 expo ‘Cort\u00e1zar \u00edntimo’, Macla, La Plata, Argentina.
2009 Mus\u00e9e Municipal de Kyoto, Japon.
2008 Beyond the Iconic, L.A.Public Library, Los Angeles, USA.Galerie Beckel \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Odille Boicos, Paris.
2006 El archivo fotogr\u00e1fico de Julio Cort\u00e1zar, Santiago de Compostela, Espa\u00f1a.
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 La Seine des photographes, La Conciergerie, Paris.
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Galerie Beckel Odille Boicos, Paris.
2005 20 ans de la Galerie Railowsky, Valencia, Espa\u00f1a.
2004 Galerie Christian Siret, Paris.
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0El Sur, hommage \u00e0 Julio Cortazar, Paris.
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Hypegallery, Palais de Tokyo, Paris.
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Art Chicago, USA.
2003 Galerie Beckel Odille Boicos (avec Eduardo Jonqui\u00e8res), Paris.
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Hotel Scribe, Paris. Art Chicago, USA.
2002 Galerie Van Riel, Buenos Aires, Argentina.
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Galerie Beckel Odille Boicos, Paris.
1994 Exposition Cortazar, Ville de Paris.
1989 Collectiva Viajes, galeria Railowsky, Valencia, Espa\u00f1a.
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Hommage \u00e0 Cortazar, Feria del Libro, Valencia, Espa\u00f1a.
1987 Autorretrats, Falsifications, galeria Visor, Valencia, Espa\u00f1a.
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Galeria Railowsky, Mairie de Manises, Valencia, Espa\u00f1a.
1986 Espace Latino Am\u00e9ricain (avec Eduardo Jonqui\u00e8res), Paris.
1985 Visions sans fronti\u00e8res, Bruges, Belgique (exposition itin\u00e9rante en \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0collaboration avec l\u2019UNESCO).
1984 Galerie municipale du Ch\u00e2teau d\u2019eau, Toulouse.<\/p>


Publicaciones y portfolios:<\/strong><\/p>

2009 Imagen de Julio Cort\u00e1zar, Del Centro Editeurs, Madrid.
2007 Agenda : 100 ans au fil de la Seine, Voies navigables de France, Paris.
2006 La Seine des photographes, Gallimard, Paris.
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a020 a\u00f1os de Railowsky, Universitad de Valencia, Espa\u00f1a.
1998 ’50 sculpteurs choisissent le bois’ ed. Somogy.
1996 ‘Pierre-Albert Jourdan’, ed. Le temps qu’il fait, Cognac, France.
1991 IVAM (Institut Valencien d’Art Moderne) ‘Architecture des ann\u00e9es ’80’ \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Valencia, Espa\u00f1a.
1990 Cuatro Direcciones de la Fotografia, Lundwerg, Madrid.
1986 Iconograf\u00eda Julio Cort\u00e1zar, Fondo de Cultura, Mexico.
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0Nueva Lente, juin 1976, Madrid.
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0Andalucia Mudejar, 1977, Madrid.
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0Progresso Fotografico, 1974, Milan.<\/p>

Texto de Dami\u00e1n Bay\u00f3n, Par\u00eds, enero 1985.<\/strong><\/p>

Hay varias razas de fot\u00f3grafos: Alberto Jonqui\u00e8res pertenece a la de quienes consideran la realidad como una cantera indeterminada de la cual pueden extraer su propia obra. O sea, que su acci\u00f3n en \u00faltima instancia, consiste en “poner entre par\u00e9ntesis” un fragmento del universo y salvarlo del olvido.\u00a0<\/em><\/p>

Esos fot\u00f3grafos son los puristas de la profesi\u00f3n, aquellos que no mutilan ni manipulan el documento final -la foto- que debe inscribirse siempre en el rect\u00e1ngulo elemental que les impone la c\u00e1mara. Ese estilo de fotograf\u00eda tiene fatalmente que privilegiar a la arquitectura: antigua o moderna, en ruinas o flamante, e incluso -lo que es m\u00e1s pol\u00e9mico- buena o mala. Ya que esa arquitectura resulta apenas la materia prima y es al fot\u00f3grafo a quien incumbe crear su obra original que resultar\u00e1 as\u00ed, a la segunda potencia.\u00a0<\/em><\/p>

Actitud que puede parecerse, por su liberaci\u00f3n imaginativa, a la del objet trouv\u00e9 que con tanto \u00e9xito practic\u00f3, por ejemplo, Picasso. Para \u00e9l era una saludable provocaci\u00f3n encontrarse en un terreno bald\u00edo con un manubrio y un asiento de bicicleta para transformarlos -por arte de magia- en una intrigante cabeza de toro.\u00a0<\/em><\/p>

As\u00ed, en las fotos de Alberto Jonqui\u00e8res nunca viene al caso la perfecci\u00f3n formal de aquello que le sirve de involuntario modelo. Su obra creativa s\u00f3lo saldr\u00e1 de la relaci\u00f3n objetiva -pero arbitraria- que \u00e9l gracias a su imaginaci\u00f3n, sea capaz de establecer entre cosas que en un principio son heterog\u00e9neas.\u00a0<\/em><\/p>

La frialdad misma de esas cosas parece fascinarlo: a trav\u00e9s del visor el fot\u00f3grafo tiene que componer su imagen que no debe ser literaria sino estrictamente pl\u00e1stica. Y digo pl\u00e1stica y no pict\u00f3rica, porque la pintura no es y nunca ser\u00e1 la escuela de la fotograf\u00eda, no viceversa. Mundos aparte y complementarios, comprendemos hoy que en el lenguaje de la pintura, la escultura, la foto, el cine y ahora tambi\u00e9n la televisi\u00f3n, son independientes y poseen sus leyes propias que el verdadero artista no puede transgredir.\u00a0<\/em><\/p>

No debo -no quiero- \u201cinterpretar” las fotos que el espectador tiene ante los ojos: ellas hablan elocuentemente por s\u00ed solas. Tal vez s\u00f3lo recordar a quien todav\u00eda tenga prejuicios y quiera librarse de ellos, que una buena foto no es nunca meramente el registro mec\u00e1nico de lo que el autor ve\u00eda en el momento de apretar el disparador. Si se lo piensa bien es mucho m\u00e1s que eso, ya que su voluntad se ejerci\u00f3 de antemano al elegir la c\u00e1mara, la pel\u00edcula, su punto de vista frente al \u201dtema”, en fin, el momento exacto en que iba a desencadenar la operaci\u00f3n de fijar un instante del tiempo sobre una placa sensible.\u00a0<\/em><\/p>

Un fot\u00f3grafo as\u00ed nos hace mirar y pensar dos veces frente a Io que nuestra mirada displicente puede rechazar por trivial o por feo. Literalmente no hay cosa fea en el mundo, puesto que el color, la textura, el infinito repertorio de las formas, constituyen los elementos a partir de los cuales el artista -en este caso el fot\u00f3grafo- se inspira para producir obra original.\u00a0<\/em><\/p>

La sagacidad del creador actua as\u00ed a todos los niveles: a veces fij\u00e1ndose en la silueta con que un techo triangular color \u00f3xido se inscribe contra un cielo gris. Otras, eligiendo entre los carteles arrancados el esquema crom\u00e1tico m\u00e1s inesperado, no para centrarlo -como en la pintura tradicional- sino para delimitarlo mediante un marco aleatorio. Otras, en fin, se trata de una combinatoria de muros y huecos en una m\u00edsera casa rural, exaltada por zonas de anaranjado p\u00e1lido, ocre, intenso carm\u00edn y una moldura lila que subraya el vac\u00edo de una puerta abierta.\u00a0<\/em><\/p>

La memoria guarda el recuerdo de otras proposiciones: los perfiles de hierro de fundici\u00f3n que se leen a contraluz, en arabesco, contra una pared al sol cubierta de carteles. O las finas columnitas que, en otra de las fotos, sostienen unos toldos malva, por cuyos resquicios se ven girones de cielo azul.\u00a0<\/em><\/p>

Muy pocas veces hay personas en las fotos de Alberto Jonqui\u00e8res, y cuando aparecen, se trata generalmente de ni\u00f1os: o un grupo ape\u00f1uscado al pie de un muro cubierto de graffit\u00ed; o en esa vista a\u00e9rea en que la m\u00e1quina se zambulle sobre un estanque color esmeralda, bordeado por una acera blanca y en donde el \u00fanico punto rojo es un chiquillo que pasa.\u00a0<\/em><\/p>

Estas fotograf\u00edas pudorosas est\u00e1n “construidas” y el espectador comprende que hay que rechazarlas o aceptarlas como son: ya que no se podr\u00eda quitar ni agregar nada a lo que se nos ofrece como algo ya definitivo. Es el encuadre y el instante los que hacen la foto. Ya que el creador no pudo disponer a su antojo los elementos como hace el pintor, por ejemplo, cuando sobre una mesa prepara el modelo de su naturaleza muerta “art\u00edsticamente” equilibrada.\u00a0<\/em><\/p>

En la arriesgada pr\u00e1ctica de la fotograf\u00eda, los datos le son proporcionados al artista de manera azarosa, como en una partida de barajas el jugador recibe sus cartas. Lo \u00fanico que puede entonces hacer con ellas es darles el mejor uso posible, con el deliberado prop\u00f3sito de ganar.\u00a0<\/em><\/p>

Texto de Graciela C. SARTI – Buenos Aires 2010<\/strong><\/p>

Julio Cort\u00e1zar y Alberto Jonqui\u00e8res : La complicidad de la mirada\u00a0<\/em><\/p>

La reciente edici\u00f3n de Cartas a los Jonqui\u00e8res, no solo ha puesto al lector de habla castellana ante el regocijo de casi seiscientas p\u00e1ginas de un Cort\u00e1zar in\u00e9dito. Reconstruye una parte de su biograf\u00eda historiando una amistad de d\u00e9cadas, un prol\u00edfico intercambio de experiencias, ideas, palabras; tambi\u00e9n da cuenta de un viaje peri\u00f3dico de fotos. Fotos de familia donde el escritor bucea en los rostros amigos y se detiene en las im\u00e1genes de los chicos que extra\u00f1a, los hijos del amigo, siempre recordados. Despotrica contra las impericias de fot\u00f3grafos que no les hacen justicia y se detiene en el punto exacto donde descubrir una expresi\u00f3n, un crecimiento: \u201c\u00a1Qu\u00e9 avidez en la mirada, qu\u00e9 descubrimiento del mundo…\u201d (1) Los observados aqu\u00ed son Alberto Jonqui\u00e8res y su hermana Maricl\u00f3. Esas miradas son seguidas con atenci\u00f3n por este t\u00edo excepcional a trav\u00e9s de sucesivas fotos, e imaginadas tras la partida de la familia hacia Par\u00eds, donde se instalar\u00e1n en la mayor de las cercan\u00edas: \u201cAhora el Conte estar\u00e1 metiendo el pecho en alta mar, y Alberto y Maricl\u00f3 (2)ser\u00e1n dos inmensos pares de ojos mirando el misterio.” (3) \u00a0<\/em><\/p>

Quien mira es, claro est\u00e1, mirado. Hacia 1967 Alberto Jonqui\u00e8res, todav\u00eda adolescente y ya fot\u00f3grafo, inicia la serie de retratos de Cort\u00e1zar que aqu\u00ed se presentan. Fotograf\u00edas en blanco y negro, algunas luego muy famosas, que lo registran enmarcado en diversas geometr\u00edas: la de su biblioteca, la de la alternancia de los planos de luz y sombra, la de la pipa o la trompeta -Jonqui\u00e8res relata, divertido, la impericia de aquellos intentos musicales; con ellos tal vez Cort\u00e1zar convocaba alguna Musa (4) -. El perfil del escritor se enfrenta a la gruesa pincelada de un cuadro geom\u00e9trico de Sergio de Castro, n\u00edtido contra un fondo que sabemos solido pero se difumina. Un rostro conocido pero tambi\u00e9n cambiante, una mirada que enfrenta a la c\u00e1mara o la elude, triunfan por sobre los reencuadres, se instalan, permanecen: lo que pide un retrato. Estas fotos son parte de una manera casi opuesta a la m\u00e1s conocida de Jonqui\u00e8res, la que hoy se encuentra en las colecciones del Centro Georges Pompidou, del Museo Carnavalet de Par\u00eds, o del Centro de Arte Reina Sof\u00eda de Madrid. All\u00ed el fot\u00f3grafo hace de la presencia humana y de todo lo que tiene movimiento -trenes, barcos en el Sena, el agua contra los pilares de los puentes-, una fantasmagor\u00eda, un borr\u00f3n de luz y color, mientras permanecen, inmutables, las arquitecturas y los objetos. Arcadas, escaleras, carteles, marcas viales, son los que perduran, mientras la mirada del artista pesca el instante fugaz de una presencia evanescente. La serie cortazariana, en cambio, recorta y fija un tiempo de complicidades e intimidad.\u00a0<\/em><\/p>

Alguna vez Cort\u00e1zar dedic\u00f3 “Oso”, la primera pagina de lo que luego sera Historias de cronopios y de famas, a los dos hijos mayores de los Jonqui\u00e8res, y puso all\u00ed un poco de misterio en lo cotidiano, bajo la idea de un oso que transita por las ca\u00f1er\u00edas. Alberto le devuelve, con esa mirada voraz que el escritor le adivinara, un retazo de vida rescatado del tiempo.<\/em><\/p>

Sitio web:\u00a0http:\/\/jonquieres.eu\/index.htm<\/a><\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Galer\u00eda<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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